作者:各种归属,包括:Bottari 的 Antonio Giuffré (1493-1543) 和 Longhi Giovanni Antonio 来自普利亚蒂的侯爵 来自穆索利诺的弗朗西斯科·朱弗雷

委员会:来自达米科-安扎隆家族

年代:16世纪

材质:船上的蛋彩画

尺寸:厘米 176 x 147（包括外框）

出处:圣尼古拉教堂,后来的圣玛丽亚阿松塔母教堂,均位于防御城市

Antonello da Messina的亲戚Antonio Giuffrè的一幅成熟作品，这幅描绘圣尼古拉及其生平故事的画板，在新主教座堂内，风格与Madonna and Child, St. Peter and St. James in the Messina Museum，by Bottari （1951）归功于他。圣尼古拉记载了安东内洛遗失的一幅作品，但由迪马尔佐描述，卡瓦尔卡塞勒插图，他在1908年地震摧毁之前在耶稣会的墨西拿教堂看到了它。天使的身影，充当天使报喜的吊坠（安东内洛原作中不存在），与同一米拉佐主教座堂的天使报喜的另一个类型相同，由博塔里归功于朱弗雷。 那不勒斯、普罗旺斯、佛兰德斯和加泰罗尼亚之间的地中海和国际文化中可以插入圣徒的生平故事，这些故事已经在《圣安东尼奥·阿巴特》和他在那不勒斯的《圣彼得罗·马蒂尔》中的科兰托尼奥故事中给出了等同的图画。地板的透视戏、习惯和与天使报喜的微小装饰，是安东内洛作文（尤其是前者）特有的元素，抄写员不占用，我们不能说是通过意志、经验不足还是其他。 Marchese画的同一把椅子和原来的相比大大简化了，而且我们在这里找到了一个多瓣的台阶而不是地板（Natoli，1981），金色的背景被修长的景观所取代。最后，作品的总体比例和各个部分的尺寸是不同的，但最重要的是，在顶部的构图中增加了两个新的面板，左边是《宣布天使》，右边是《麦当娜》，这样我们就可以在复制品中找到十幅小画而不是八幅。不过，尼古拉斯典型的留着胡子的紧凑脸庞、拱形手的姿势和两张直角的开卷都不会丢失。