在同一时期，阿多罗拉塔人的表现，没有剑，它考虑了激情的工具。它是孤单圣母或拉索莱达的肖像画，灵感来自一个宗教传说，讲述圣母在她儿子死后独自留在受难地对面的小教堂直到复活之日。这最后一个主题受到在反改革气候下工作的西班牙艺术家的特殊对待，也传播到西西里岛，1590年在巴勒莫建立了索莱达圣母兄弟会。这幅画的肖像画是对两个主题的综合，这两个主题的存在既是刺穿麦当娜心脏的剑，也是刺冠，是圣母沉思的对象。
悲伤的圣母
作者：不明画家
日期：第十七节结束
材料：玻璃上的油
尺寸：cm 41×31.5
地点：圣帕皮诺S.S.耶稣受难像教堂Milazzo
这幅画，大概最初是放在圣帕皮诺教堂小教堂的耶稣受难像脚下，描绘的是悲伤的麦当娜，在沉思手中握着的荆棘冠冕时被剑刺穿。略微倾斜的服装被一顶白色的帽子框起来，让肩膀上的头发运动出来，而蓝色的面纱部分覆盖了白色的连衣裙，以金色为边框。 悲哀圣母的主题呈现为圣母七悲的简化，主题描绘有七把剑的图像属性，伤及玛丽的心脏。这是对路加福音中所读到的关于西缅对马利亚所作的预言的忠实表示，这是耶稣在圣殿献礼的日子，揭示了一把剑会刺穿她的灵魂。这一主题在十六世纪主要引起北欧艺术家的兴趣，在十七世纪的意大利和西班牙作品中都有发现。
这幅画的一般背景似乎是建立在一个模型之上的，也许是通过流通版画而知道的，这些版画在十七世纪被传播来推动悲伤圣母的崇拜。然而，面部阴影的渲染、柔和的悬垂和解剖学细节揭示了一位能掌握玻璃绘画技巧的熟练艺术家的手。必须考虑到一个事实，即玻璃绘画的特点是不断使用从巨大尺寸的绘画中衍生出来的版画、素描和模型，这种情况经常发生在共生缩影中，因为它们的灵修功能占上风。 17世纪末抵达西西里岛的玻璃画比欧洲其他地区晚的事实，其特点是设计不确定，风格相当流行，色彩鲜艳，显示出在此类绘画的制作中缺乏专门的作坊。
作品的精细做工一般归功于十七世纪晚期，正如当代的框架所暗示的那样，大的刻有镀金的老鼠木腰带点缀着这幅画。另一方面，肖像模型可以追溯到本世纪的前几十年，当时以温和的悲观主义为特征的作品正在流传，其诞生是为了满足相反的要求，而在这些作品中，仍然融合着元素风格的狂热主义者，往往受到当代佛兰芒绘画的影响。因此，很难假定其归属，也可以假定这幅意在私人献身的画作可能是在西西里岛以外地区制作的，然后由贵族家族Baele购买，经消息来源证实，他赞助了耶稣受难像教堂。
Buda V., Lanuzza S. (a cura di), Tesori di Milazzo. Arte sacra tra Seicento e Settecento., Milazzo 2015