Mosaico helenístico
Durante los trabajos de construcción del gimnasio de la escuela secundaria de iniciación al trabajo, situada en el antiguo convento de San Francisco de Paola, en noviembre de 1934, se encontró un fragmento de pavimento romano con mosaico.
El fondo del suelo está constituido por un opus sectile formado de alquitrán pesto y de radi tacos blancos de mármol, dispuestos en filas regulares, a distancias iguales. El fragmento de piso que queda es de m. 4,84×2,90 aproximadamente. Casi en el centro de ella es un rectángulo blanco enmarcado por franjas de fichas rojas, blancas y negras con una figura delgada en el medio. Delante de este emblema hay otro cuadrado (0,77 de lado) blanco, delimitado por bandas de tejas rojas, blancas y negras.
La figura central que se mueve sobre las puntas de los pies hacia la izquierda, con la cabeza volteada hacia el espectador, está coronada con un laurel, desnuda y lleva con las manos un espejo oval. Una fila de fichas negras, dispuestas en retícula, forma la base de esta elegante figurita con el pecho carnoso (los pezones están hechos con un mosaico rojo) y el ligero claroscuro: es un opus vermiculatum bastante cuidado.
Sería prematuro, después de un hallazgo tan esporádico – más aún cuando las investigaciones llevadas a cabo en las inmediaciones no han dado ningún resultado concreto – tratar de concluir algo preciso sobre el ambiente antiguo que el pico de los obreros ha revelado. Pero por la naturaleza de la figurita, que lleva un objeto destinado al cuidado de la persona, se debería pensar en estar en un baño de alguna villa romana. Una entrada en un edificio similar también podría pensar en la pequeña alfombra cuadrada que precede al emblema central.
Por ciertas características del vermiculatum de la figurita, parece tratarse de una obra de la época de los Antonini. Pero hasta ahora se ofrece demasiado poco a nuestro juicio para concluir seriamente.
No es sin interés que en Milazzo […] aparezca hoy este modesto documento musivo, que es uno de los pocos, si no únicos, datos reales que prueban la verdad de las afirmaciones de los historiadores antiguos sobre Mylae.
La Superintendencia de Antigüedades no ha dejado de hacer que el mosaico fuera cubierto con madera y recomendar que se lo envuelva para que esté bien conservado. La aparición, por último, de un antiguo resto en las cercanías de la Acrópolis de Mylae, donde se alza el castillo que perpetúa indudablemente la antigua tradición de vivienda, es de tener presente.
Paolo Enrico Arias
Atti dell’Accademia dei Lincei, 1936
Dela von Boeselager Una figura de mosaico en Milazzo
En 1934, en el sótano del antiguo convento de San Francisco de Paola (después Escuela de Arte) se descubrió un pavimento de mosaico con representación de una figura, de la que dio noticia dos años más tarde P. E. Arias.
Entonces se dejó un trozo de piso a la vista (Mt. 4,84×2,90). Como consecuencia de la sobreconstrucción existente, no fue posible determinar el tamaño total del piso, las dimensiones de la habitación y el contexto de la construcción. En un reconocimiento de 1978, se descubrió que el suelo, desde entonces olvidado, todavía es accesible bajo una cubierta moderna. Sin embargo, la investigación científica está condicionada por la superficie limitada del suelo de mosaico.
La publicación de Arias con los dibujos y la descripción hacen entender que el suelo, en este momento no visible, está hecho de barro con incrustaciones de azulejos. Esta técnica con la terminología actual se denomina opus signinum y no como opus sectile. En el centro, en un rectángulo blanco delimitado por franjas de color rojo y negro, brilla una figura aislada de 53 cm. de altura. Antes de este tema, se encuentra un gran cuadrado de mosaico blanco de 0,77 metros cuadrados. También está delimitado por bandas. Probablemente sirvió como un mosaico de entrada, para atraer la mirada de quien cruzara el umbral.
La figura desnuda en el centro del suelo avanza hacia la izquierda, mientras que girando su cabeza mira hacia atrás. En la mano derecha, extendida, sostiene un objeto ovalado, pintado de verde, amarillo, blanco y negro. La figura está rodeada de negro, mientras que el cuerpo desnudo se representa con tejas de color gris – marrón; solo los pezones de los senos y los labios están pintados de rojo. [… ]
Del análisis del mosaico se observa un ribete de plomo de la figura, un detalle importante, del que Arias no ha hecho mención. Las tiras de plomo corren a lo largo de la línea externa y marcan importantes partes internas del cuerpo, como el dobladillo inguinal y el brazo izquierdo, que corta la parte superior del cuerpo. Es sorprendente el engaste de una varilla de plomo para definir los rasgos del rostro en lugar de la silueta de la cabeza. [… ]
El mosaico se concibió como una alfombra de entrada en el suelo, variable como técnica y decoración. El color blanco frío del mosaico debía aumentar el efecto del rojo de la alquitrán. La estructura del suelo, con un rectángulo central, una amplia franja marginal y un umbral de mosaico, encuentra numerosos correspondientes en los mosaicos helénicos. Podemos recordar otros ejemplos sicilianos como los de Morgantina y Tindari. En la elección de la técnica encuentra exacta comparación con el mosaico de meandros de Taormina. [… ]
El plano de los locales de Milazzo no ha sido aún redactado, por lo que no se puede decir con certeza sobre la utilización del local. Se puede suponer que el ambiente con el signinum situado en los márgenes fue utilizado como comedor.
El Arias interpretó el tema del dibujo como una figura femenina con espejo. Sostenía que la pertenencia sexual era claramente reconocible por las características del modelo representado. Sin embargo, no es seguro que los pezones sean femeninos. Discutible es también otra interpretación: que el objeto sostenido con ambas manos sea un espejo. [… ]
La presencia de varios colores es un elemento para descartar que se trate de una maceta. Para la identificación del significado original del objeto, es posible un pájaro de plumas coloridas, que se apoya en la mano izquierda y se sostiene con ambas manos: el detalle superior del objeto, que en la publicación está representado en la mano derecha de la figura, puede ser identificado con la cabeza de un pájaro. Este animal tiene un plumaje beige, amarillo y verde oscuro con una cabeza negra que muestra de perfil con un ojo y un pico corto. [… ]
No parece sostenible la convicción de que el pecho tiene caracterización femenina, así como ver en la figura desnuda un hermafrodita. [… ] Esta forma de modelar el pecho podría indicar figuras afeminadas. En el mosaico de Milazzo faltan elementos para un significado mitológico específico. Podría tratarse del joven Eros. [… ]
Una importante referencia para la inclusión en la cronología de los mosaicos sicilianos es la novedad encontrada en el uso de las tiras de plomo. [… ] El suelo de Milazzo, junto con los dos mosaicos de rosetas de Tindari, el opus vermiculatum de Solunto, son los cuatro ejemplos sicilianos de mosaicos figurados a tejer con el uso de tiras de plomo. [… ]
En cuanto a las características estilísticas de los mosaicos, consisten en el simple marco liso y en las bandas coloridas que carecen de motivos prospectivos. En cuanto al estilo, el diseño se caracteriza por la figura policroma reflejada sobre un fondo blanco neutro, aunque a la figura le falta una banda de contorno adicional. Por eso el mosaico de Milazzo se distingue de los mosaicos figurados grises – oscuros helénicos, mientras que otros en Morgantina y Cefalù imitan la pintura.
La figura aislada sobre fondo blanco es esencial para exaltar la línea de la misma figura, reforzada en algunos puntos con pequeñas líneas negras de contorno. Un estilo similar se encuentra en el mosaico helenístico de Salemi, pero mientras que allí la forma es totalmente negra sobre fondo blanco, en Milazzo el cuerpo de la figura está modelado con diferentes tonos de color y le ha sido dada una línea de apoyo, aunque reducida a una corta línea ornamental. [… ]
La datación dada por Arias, que atribuye el mosaico siciliano al período de los Antonini, es – según la técnica, la composición y el estilo – a abandonar. El piso es una obra helenística, aproximadamente del siglo II a.C. .
Testo tratto da “Antike Mosaiken in Sizilien”, 1983
Domicilio
Mosaico helenístico Salita S. Francesco, Milazzo (ME)