作者：安东尼奥·菲洛卡莫（Antonio Filocamo，墨西拿1676年-1743年），attr.
年代：第三个十年第十八节
材料：布面油画
尺寸：cm 180 x 110
地点：市政宫Milazzo-建筑基金
Badia del S.S. Salvatore di Milazzo本笃会修道院教堂的画布，始建于1616年，城墙城内，那里仍然有废墟，1718年后迁至现址；这件在圣器室里记得的作品现在存放在米拉佐市政宫。在Marattesco的设定中，耶稣受难像、圣母玛利亚和圣本尼迪克特的姊妹圣舍拉斯蒂卡的人物被放置在计算出的空间透视下，在厚厚的云层中被putti人物动画化的天空背景下。 耶稣受难像在学术上研究了十七世纪西西里和罗马的传统，也是在马拉塔的学校，是塑性建造与微妙的发光效果，今天部分丧失了对画布的恶劣条件。更传统的圣母形象，在传统的粉红色连衣裙与蓝色披风和Santa Scolastica的组合中，用测量的线性和彩色节奏制作，陷入了一种可悲的奉献。前景中有一个有大羽毛翅膀的天使，描绘成背部和有翼的putto。
美丽的巴洛克式框架具有特殊的装饰效果，与当地商店的丰富传统联系在一起，镀金的木头和刻有蜗壳图案的凋刻，两侧是两个全能的小puttini，祝福，在长长的叶子花彩上”运动”地培养。归功于Antonio和Paolo Filocamo兄弟的工作室， 在画布上，圣弗朗切斯科迪保拉画布明显的风格相似性， 由Antonio Filocamo在1734年为墨西拿S.S. Cosma和Damiano教堂创建， 现在在墨西拿地区博物馆，作品可以放在画家的生产中，在十八世纪的第三个十年。 这种特殊的构图剪裁取材自罗马客厅的菲洛卡莫兄弟的主人马拉塔的模型，将两幅画布结合在一起，更加复杂和拥挤的是墨西拿地区博物馆的画布，它是在古典主义和巴洛克之间精心设计的空间游戏中明智地建造的。普拉西多·塞利（Placido Celi）也曾在画布中使用，描绘耶稣受难像前的圣母为墨西拿地区博物馆炼狱的灵魂求情，他也曾长期活跃于罗马，并在十八世纪初墨西拿的绘画文化中推广马拉蒂亚血统的文体模型。 这幅画布的灵感也来自于西西里岛着名的塞巴斯蒂亚诺·孔卡的模型，它采用巧妙的灯光效果建造，展示了画家的精湛技艺，还制作了复杂的祭坛画，以及墨西拿主要教堂的大型壁画，包括圣卡特琳娜·巴尔韦德教堂和圣格雷戈里奥教堂的壁画 （1723年），现在几乎完全失传，揭示了在马拉塔学校长期学习的伟大罗马和那不勒斯装饰的知识。
基督的类型学也可以与由安东尼奥·菲洛卡莫（Antonio Filocamo）创造的墨西拿地区博物馆（Ecce Homo）的人物，为蒙特弗金（Montevergine）本笃会修道院的教堂，也受到彼得罗·诺维利（Pietro Novelli）和一些佛兰芒语人物的启发，并以巧妙的触摸和黑暗背景上的光线建造。 在美丽的经典面孔中，用阴影遮蔽的眼睛突出痛苦的表情，巧妙地扮演明暗对比的角色，突出了明暗对比的发明 荆棘冠上的光环，几乎是画家的风格人物， 还出现在地区博物馆的圣弗朗切斯科迪保拉迷魂药耶稣受难像和作为圣巴托洛梅奥烈士的质量较低的作品中， 圣塞瓦斯蒂亚诺-梅利利教堂，在耶稣受难像中已不可读， 但在Milazzo画布的SantaScholastica的头上很明显。 Antonio Filocamo，与绘画和裸体学院的Paolo和Gaetano兄弟共同创立， 其中许多画家被训练成为西西里绘画场景的主角， 很少有文献记载的作品，包括蒙福尔特·圣乔治母教堂的《圣罗莎神秘婚礼》画布和圣玛丽亚·德尔·格苏迪·圣卢西亚·德尔·梅拉教堂的《圣母与孩子和圣徒》画布。这位画家，也以凋刻家的作品着称，在1743年的瘟疫中去世，这场瘟疫影响了18世纪初墨西拿画派的许多主人公，打断了一个看似更新的短暂季节，在墨西拿，一个快乐的画报翻译的氛围。
Buda V., Lanuzza S. (a cura di), Tesori di Milazzo. Arte sacra tra Seicento e Settecento., Milazzo 2015