De particulier effet décoratif le beau cadre baroque, lié à la riche tradition des boutiques locales, en bois doré et sculpté avec des motifs de volants et, sur les côtés, deux puttini aux formes arrondies, bénissant, cultivés « en mouvement » sur de longues guirlandes de feuilles. Attribuée à l’atelier des frères Antonio et Paolo Filocamo, pour les évidentes affinités stylistiques avec la toile représentant L’Extase de Saint François de Paola, réalisée par Antonio Filocamo en 1734 pour l’église messinoise du SS. Cosma et Damiano, aujourd’hui au Musée régional de Messine, l’œuvre peut être placée dans la production du peintre, dans la troisième décennie du XVIIIe siècle. La composition particulière, reprise par des modèles de Maratta, maître des frères Filocamo dans le salon romain, unit les deux toiles, plus complexe et encombrée celle du Musée régional de Messine, construite avec soin dans le jeu spatial calculé entre classicisme et baroque. Installation également utilisée dans la toile représentant la Vierge devant le Crucifix intercède pour les âmes du Purgatoire du Musée régional de Messine, de Placido Celi, qui a également été actif à Rome pendant longtemps et divulgateur des modèles stylistiques d’ascendance marattienne dans le cadre de la culture picturale messinaise du début du XVIIIe siècle. La toile, également inspirée par des modèles de Sebastiano Conca, bien connu en Sicile, est construit avec des effets de lumière et démontre la technique raffinée du peintre, engagé aussi dans les retables complexes, ainsi que dans les grands cycles de fresques pour les plus grandes églises de Messine, parmi lesquels ceux de Santa Caterina Valverde et ceux de San Gregorio (1723), aujourd’hui presque entièrement perdus, qui révèlent la connaissance des grandes décorations romaines et napolitaines longtemps étudiées à l’école de Maratta.