Crucifijo, la Virgen doliente y Santa Escolástica

Autor: Antonio Filocamo (Messina 1676-1743), attr.

Datación: Tercera década sec. XVIII

Material: Óleo sobre lienzo

Dimensiones: cm 180×110

Lugar: Milazzo, Palacio Municipal – Fondo de Edificios de Culto

El lienzo procedente de la iglesia del monasterio benedictino de la Badia del S.S. Salvatore di Milazzo, fundado en 1616 en la ciudad amurallada, donde se encuentran todavía las ruinas, y trasladado al sitio actual después de 1718; la obra, recordada en sacristía, está hoy en depósito en el Palacio Municipal de Milazzo. En el marco de la Maracato, las figuras del Crucifijo, de la Virgen Dolorosa y de Santa Escolástica, hermana de San Benito, se colocan con una perspectiva espacial calculada, en el fondo del cielo animado por figuras de títeres entre nubes gruesas. El crucifijo, estudiado académicamente en la rica tradición siciliana y romana del siglo XVII, también en la escuela de Maratta, está construido plasticamente con sutiles efectos luminísticos, hoy parcialmente perdidos por las mediocres condiciones del lienzo. Más convencionales las figuras de la Virgen, realizada con un medido ritmo lineal y cromático en el tradicional emparejamiento del vestido rosa con el manto azul y de Santa Escolástica, tomada en una expresión de devoción patética. En primer plano hay un ángel, con grandes alas plumosas, representado de espalda y un putto alado.

De particular efecto decorativo el hermoso marco barroco, vinculado a la rica tradición de las tiendas locales, de madera dorada y tallada con motivos de volutas y, a los lados, dos puttini en todo redondo, bendiciones, coltos «en movimiento» sobre largos festones de hojas. Atribuido a la tienda de los hermanos Antonio y Paolo Filocamo, por las evidentes afinidades estilísticas con el lienzo que representa L’Estasi di San Francesco di Paola, realizado por Antonio Filocamo en 1734 para la iglesia de Messina del SS. Cosma y Damiano, hoy en el Museo Regional de Messina, la obra puede ser colocada en la producción del pintor, en la tercera década del siglo XVIII. El particular corte compositivo, tomado de modelos de Maratta, maestro de los hermanos Filocamo en la sala romana, une las dos telas, más compleja y llena de gente que la del Museo Regional de Messina, construida con habilidad en el juego espacial calculado entre clasicismo y barroco. Planta también utilizada en el lienzo que representa a la Virgen ante el Crucifijo intercede por las almas del Purgatorio del Museo Regional de Messina, de Placido Celi, también activo desde hace mucho tiempo en Roma y divulgador de modelos estilísticos de ascendencia marattiana en el ámbito de la cultura pictórica messinese del primer siglo XVIII. El lienzo, inspirado también en modelos de Sebastiano Conca, bien conocidos en Sicilia, está construido con hábiles efectos luminísticos y demuestra la refinada técnica del pintor, comprometido también en complejos retablos, así como en grandiosos ciclos de frescos para las mayores iglesias de Messina, entre ellos los de Santa Caterina Valverde y los de San Gregorio (1723), hoy casi totalmente perdidos, que revelan el conocimiento de las grandes decoraciones romanas y napoleónicas estudiadas durante mucho tiempo en la escuela de Maratta.

La tipología del Cristo puede vincularse también a la figura del Ecce Homo del Museo Regional de Messina, realizado por Antonio Filocamo, para la iglesia del Monasterio benedictino de Montevergine, También inspirado en las figuraciones de Pietro Novelli y algunos flamencos y construido con toques hábiles y veladuras de luz sobre el fondo oscuro. En el bello rostro clásico, de expresión dolorosa acentuada por los ojos velados por la sombra, se realiza un sabido juego de claroscuro, sobre el cual destaca la invención de la «aureola» de luz alrededor de la corona de espinas, casi una cifra estilística del pintor, también presente en el Crucifijo del Éxtasis de San Francisco de Paola del Museo Regional y en obras de menor calidad como El martirio de San Bartolomé, de la iglesia de San Sebastián a Melilli, ya no legible en el Crucifijo, pero bien visible en la cabeza de Santa Escolástica de la tela de Milazzo. De Antonio Filocamo, fundador con los hermanos Paolo y Gaetano de una academia del Dibujo y del Desnudo, en la que se formaron muchos de los pintores destinados a convertirse en los protagonistas de la escena pictórica siciliana, quedan pocas obras documentadas, incluyendo el lienzo con El Matrimonio místico de Santa Rosa en la iglesia madre de Monforte San Jorge y el lienzo con La Virgen con el Niño y los Santos de la iglesia de Santa María del Jesús de Santa Lucía del Mela. El pintor, conocido también por la actividad de grabador, morirá durante la peste de 1743, que golpeará a muchos de los protagonistas de la escuela pictórica de Messina del primer siglo XVIII, interrumpiendo una breve temporada que parecía haber renovado, en Messina, el clima de una feliz traducción pictórica.

Buda V., Lanuzza S. (a cura di), Tesori di Milazzo. Arte sacra tra Seicento e Settecento., Milazzo 2015